أريد أن أعرف كل شيء

آنا بافلوفا

Pin
Send
Share
Send


آنا بافلوفنا بافلوفا (ج. 31 يناير 1881 - 23 يناير 1931) كانت راقصة باليه شهيرة في أوائل القرن العشرين. اشتهرت راقصة الباليه الأسطورية بضعفها وظهورها وهشاشتها على خشبة المسرح وفي تصميم الرقصات. كان لحركاتها براعة كبيرة وحساسية وأبعاد عاطفية. بقيت بافلوفا مواطنة روسية ، ملتزمة إلى حد كبير بالأسلوب الكلاسيكي للباليه طوال حياتها المهنية ، حتى في الوقت الذي كان فيه المعاصرون يقدمون ابتكارات ثورية للرقص.

بافلوفا كبجعة في مايكل فوكين الموت بجعة تميز صعودها إلى الشهرة. لقد كان رمزا عميقا لراقصة الباليه: يصبح الجسم المحرج ، عندما يتم وضعه عبر سلسلة من الخطوات غير الطبيعية ، خارقًا للإنسان ، من العالم الآخر ، أكثر رشاقة حتى من رمز النعمة التي قلدها.

ثورة بافلوفا مثالية لالباليه. بسبب قدميها المقوستين للغاية ، تم إنشاء حذاء بوانت مع نعال جلدية ومربع مسطح عند أخمص القدمين للحصول على مزيد من الدعم لها وأصبح حذاء الباليه الحديث. والجدير بالملاحظة أكثر ما بذلته بافلوفا في مجال ريادة الأعمال في شركتها الخاصة بجولة الباليه ، والتي خلقت مسارات للنساء في الباليه لجعل مكانهن في عالم الرقص. بين عامي 1910 و 1925 ، سافرت شركتها إلى 300000 ميل وقدمت حوالي 4000 عرض.

سيرة شخصية

آنا بافلوفا Aspicia في بيتيبا / بوجني ابنة الفرعون، حوالي عام 1910

ولد بافلوفا في سانت بطرسبرغ ، روسيا ، من السابق لأوانه شهرين. ولدت رسميا لامرأة الغسيل ليوبوف فيودوروفنا بافلوفا والجندي الاحتياطي ماتفي بافلوف. ومع ذلك ، ربما لم يكن بافلوف والد آنا البيولوجي ، حيث يشتبه كثيرون في أن آنا كانت ذرية ليوبوف غير الشرعية ومصرفي يهودي ، لازار بولياكوف. تبنت آنا بافلوفا الشابة اسم آنا بافلوفنا بافلوفا بدلاً من آنا ماتفييفنا بافلوفا ، مع الإشارة إلى زوجها الأول الغامض المفترض من بافيل لأمها ، والتي توفيت عندما كانت آنا تبلغ من العمر عامين.

عندما كانت في الثامنة من عمرها ، أخذتها والدتها إلى أداء الجمال النائم ، في أكاديمية سان بطرسبرج للباليه ، وشهد بافلوفا تجربة عيد الغطاس. لقد عرفت في تلك اللحظة أن الباليه كان دعوة حياتها. في تلك السنة ، تقدمت بطلب إلى مدرسة الباليه الإمبراطوري - معهد رقص متميز - لكن تم رفضها لأنها كانت صغيرة جدًا. طُلب منها العودة عندما بلغت عامها العاشر. بعد ذلك بعامين ، تم قبولها في مدرسة الباليه الإمبراطورية.

بسبب موهبتها وصفاتها الجسدية ، جذبت بافلوفا اهتمام معلميها ، من بينهم بافيل جيردت وكريستيان جوهانسون وإيكاترينا فازيم ومعلم الباليه الشهير ماريوس بيتيبا. كان هناك بعض الخلافات حول اللياقة البدنية ومظهرها الجميل ، ولكن ليس حول كونها شيئًا "مميزًا". في حفل التخرج السنوي لعام 1899 ، تركت آنا انطباعًا كبيرًا على هيئة المحلفين ، وأُعلن أنها ستنضم إلى الإمبراطورية باليه في مسرح ماريانسكي في وقت لاحق من ذلك العام ، باعتباره زعيم حزب، وهذا هو ، تجاوز كوربس دي باليه لتولي الأدوار الرئيسية على الفور. كان مسرح Mariinsky موطنا للباليه والأوبرا الروسية منذ ستينيات القرن التاسع عشر ، وأصبح مكة للفنانين الروس والعالميين. قدمت بافلوفا أول ظهور لها في 19 سبتمبر 1899 ، في لا فيل مال غاردي.

صعدت بافلوفا بسرعة إلى صفوفها ، حيث كانت مفضلة لدى مايسترو بيتيبا ، رجل يتمتع بنفوذ كبير في ماريانسكي. عندما أصبحت بريما راقصة بالية ماتيلد كيشينسكا حامل في عام 1901 ، قامت بتدريب بافلوفا في دور نيكايا في لا بيادر. كانت كيشسينسكا على يقين من أن بافلوفا ستفشل فشلاً ذريعًا في هذا الدور ، حيث كانت تعتبر ضعيفة من الناحية الفنية. ومع ذلك ، فقد تأثر المشجعون إلى حد كبير بحسوتها ونعمها. خلال موسم 1901-1902 ، أصبحت سمعة بافلوفا راسخة مع رواد الباليه في سان بطرسبرج. كانت عازف منفرد ثاني في عام 1902 ، première danseuse في عام 1905 ، وأخيرا الباليه في عام 1906 ، بعد أداء مدوي في جيزيل، من أجلها قامت Petipa بتعديل رقصات الباليه لتناسبها على وجه التحديد. اليوم ، لا يزال يتم تنفيذ هذه النسخة المنقحة في Mariinsky.

أخذت جحافل آنا من المعجبين على اسم خاص لأنفسهم: Pavlovtzi. نظر أحدهم إلى بافلوفا بشكل إيجابي: فكتور داندري ، أرستقراطي قاصر وعضو في المجلس البلدي لسانت بطرسبرغ الذي تابع مسيرتها المهنية من أيام دراستها.

الصعود إلى الشهرة: الموت بجعة

بافلوفا مثل سوان الموت

كان بافلوفا بالفعل راقصة باليه مشهورة عندما ، في عام 1905 ، صمم ميشيل فكين الموت بجعة بالنسبة لها لموسيقى سان ساينز. أصبح شعارها الشخصي. من العبث كما يبدو بالنسبة للمرأة أن تقلد بجعة بسبب أجزاء جسمها المختلفة وأن نعمة الطائر لا تُرى إلا أثناء السباحة ، بافلوفا أون بوانت وفي الحركة عبرت عن الدور الجميل. الموت بجعة لم يكن عن امرأة تنتحل عصفوراً ، بل كانت عن هشاشة الحياة والعاطفة التي يمسك بها الناس بها. نقلت كثافة بافلوفا الدرامية الهائلة هذه الحقيقة للجمهور بالقوة ، وكان العمل ناجحًا على الفور. في عام 1907 ، بدأت جولتها الأولى إلى موسكو.

عندما أطلق الإمبراطور الروسي سيرج دياجيليف راقص الباليه في عام 1909 ، كان بافلوفا واحدًا من ثلاثة عشر راقصًا في تولي الشركة دورًا رئيسيًا. خلقت الشركة ضجة كبيرة في أوروبا الغربية بسبب حيوية الباليه الروسية الكبيرة مقارنة بما كان الحال في فرنسا في ذلك الوقت. أصبحت شركة الباليه الأكثر نفوذا في القرن العشرين. في الأصل ، كانت بافلوفا ترقص زمام المبادرة في فيلم "ذا فايربيرد" ميخائيل فوكين ، لكنها رفضت الجزء ، لأنها لم تستطع أن تتفق مع نتيجة سترافينسكي. ذهب الدور إلى تمارا كارسافينا بدلاً من ذلك.

بحلول عام 1910 ، كانت تظهر في دار أوبرا متروبوليتان في أمريكا. في غضون ذلك ، كانت فضيحة في سان بطرسبرغ تختمر: فيكتور داندري ، الذي كان بافلوفا معروفًا بقربه ، متهم باختلاس أموال الحكومة. بعد عودة بافلوفا إلى روسيا ، أطلق سراحه بكفالة ، بعد أن وعد بعدم مغادرة المدينة. في غضون أسابيع قليلة ، كانت بافلوفا تقدم عروضًا في لندن لصالح دياجليف ، وفي أوائل عام 1912 ، خرجت داندري من روسيا للانضمام إليها. في عام 1914 ، كانت تسافر عبر ألمانيا في طريقها إلى إنجلترا عندما أعلنت ألمانيا الحرب على روسيا. كانت علاقتها بروسيا ، مع كل النوايا ، مقطوعة. بقيت داندري إلى جانبها مديرة لها بجولة.

السنوات اللاحقة

استقر بافلوفا وداندري بشكل دائم في لندن. استأجرت منزلاً ، اشترته لاحقًا ، في هامبستيد. كان هذا المنزل ، الذي أصبح يعرف باسم Ivy House ، ليكون قاعدة لجولات بافلوفا العالمية. جمعت شركتها الخاصة وسافرت على نطاق واسع ، وقدمت الباليه في جميع أنحاء العالم - حتى في الأماكن التي لم يسبق لها مثيل الباليه الكلاسيكي من قبل. لا بد أن الملايين شاهدوا رقصها ، وقد حققت حالة النجم الخارق.

ولعل نقطة الضعف الوحيدة في حياتها المهنية هي أنها اختارت الرقص في كثير من الأحيان الرقصات "الجميلة" ، التي صممت من تلقاء نفسها على الموسيقى التي لا معنى لها والعاطفية ، ورفضت الأدوار ذات الطبيعة التجريبية أو المبتكرة. لقد اعتبرها كثير من الناس غير ذكية. على عكس تمارا كارسافينا ، التي يمكن للمرء التحدث معها حول أي شيء ، لم تُظهر بافلوفا أي اهتمام بأي شيء سوى أدائها التالي. هذه الأخطاء ، مع ذلك ، كانت ضئيلة بالمقارنة مع الجمال المتوهج لها الرقص ، لها bourees مثل سلسلة من اللؤلؤ ، على حد تعبير كاتب الباليه سيريل بومون.

لبقية حياتها ، قامت بجولة في العالم مع شركتها الخاصة واحتفظت بمنزلها في لندن ، حيث كانت حيواناتها الأليفة الغريبة شركة ثابتة عندما كانت هناك. قد يكون فيكتور داندري ، الذي كان أيضًا رفيقها ، زوجها ، رغم أنها تعمدت التغلب على هذه المشكلة.

الموت

توفيت آنا بافلوفا من ذات الجنب في لاهاي بهولندا أثناء قيامها بجولة ، قبل ثلاثة أسابيع من عيد ميلادها الخمسين. تلقت العلاج الطبي ، لكنها لم تنجح. قالت آنا: "إذا لم أتمكن من الرقص فأنا أفضل أن أكون ميتاً. فهل يمكنك تحضير زي البجعة الخاص بي؟" وكان طلبها النهائي هو عقد زيها من البجعة. وكانت كلماتها الأخيرة "العب هذا المقياس الأخير بهدوء شديد".

وفقًا لتقاليد الباليه ، في اليوم الذي كانت ستقوم فيه بالعرض التالي ، استمر العرض كما هو مخطط له ، مع دائرة إضاءة واحدة تدور حول مرحلة فارغة حيث كان الراقص. تم إحراقها ، وتم تقديم الخدمات في كنيسة أرثوذكسية روسية في لندن قبل الدفن في مقبرة جولدرز الخضراء في لندن.

ميراث

غيرت بافلوفا إلى الأبد المثل الأعلى لراقصات الباليه. في التسعينيات من القرن التاسع عشر ، كان من المتوقع أن يكون راقصي الباليه في مسرح ماريانسكي من الفنيين الأقوياء ، وهذا يعني عادة وجود جسم قوي عضلي. بدلاً من ذلك ، أصبح الجمهور مفتونًا ببافلوفا ونظراتها الضعيفة والأثيرة. كان بافلوفا رقيقًا وحساسًا. كانت مثالية للأدوار الرومانسية مثل جيزيل. كانت قدميها مقنطرة للغاية ، لذا فقد عززت حذاء بوانت بإضافة قطعة من الجلد الصلب على أخمص القدمين لدعم صندوق الحذاء وتسويته. في ذلك الوقت ، اعتبر الكثيرون هذا "الغش". ولكن هذا أصبح حذاء بوانت الحديث ، حيث أصبح عمل بوانت أقل إيلاما وأسهل للأقدام المنحنية.

كانت تسمى آنا بافلوفا في كثير من الأحيان باليه راقصة لأنها حافظت على الأناقة نفسها داخل وخارج المسرح. أحب الجمهور صورتها وأزياءها وهالة الساتان والورود. لكنها جعلتهم يعشقونها بقيادتها الشرسة ووجودها الخارق ، معلنةً أن "الله يعطي الموهبة ، لكن العمل يحول الموهبة إلى عبقرية". كانت بافلوفا مفيدة في جلب الباليه للجماهير ، وتحويل المعجبين الجدد في كل مكان ذهبت إليه ونقلهم إلى البكاء مع أشهر أعمالها ، الموت بجعة. قالت الراقصة الحديثة روث سانت دينيس "عاش بافلوفا على عتبة السماء والأرض كمترجم لطرق الله."

المراجع

  • فونتين ، مارغو. بافلوفا: صورة لراقصة. فايكنغ ، 1984. ردمك 0670543942
  • كيرنسكي ، أوليغ. آنا بافلوفا. دوتون ، 1973. ردمك 0525176586
  • ليفين ، إلين. آنا بافلوفا ، عبقرية الرقص. Scholastic، 1995. ISBN 0590443046

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 19 نوفمبر 2016.

  • آنا بافلوفا في أستراليا - 1926 ، 1929 جولات ، مكتبة أستراليا الوطنية. www.nla.gov.au.
  • الاقتباسات الإبداعية من آنا بافلوفا. creativequotations.com.
  • آنا بافلوفا السيرة الذاتية www.womenshistory.about.com.

شاهد الفيديو: Anna Pavlova as The Swan (أبريل 2020).

Pin
Send
Share
Send